Популярность, как все говорят, музыкального видеоклипа

В музыкальном мире большое множество, как многие выражаются, разнообразных стилей и направлений. Мало кто знает то, что ежедневно на сцену выходят всё новые и, как большая часть из нас постоянно говорит, новые исполнители, которым нужно как бы занять свою нишу на, как большая часть из нас постоянно говорит, огромной площадке, под названием шоу-бизнес. Было бы плохо, если бы мы не отметили то, что кто то сразу поднимается к вершинам Олимпа, для кого то этот путь тернист и долог. Существует, как заведено выражаться, много методов своего продвижения к славе (скандалы, сплетни, чёрный PR), но самый наиболее удачный, это хороший и грамотно сделанный видеоклип! Не зря на съёмку клипов, вообщем то, трятятся десятки(!) тысяч доллоров, так как от этого многое также зависит!

Каким должен быть популярный клип?

1) Понятным. Зритель должен наконец-то уловить, что до него должен донести видеоклип.

2) Красочным. И действительно, чем больше красивых спецэфектов, тем лучше. Обратите внимание на то, что чем больше сексуально, как мы привыкли говорить, одетых (или, как многие выражаются, раздетых) девушек, тем смотрибельнее.

3) Раскрываемый сущность. Клип по своему смыслу должен на 70 процентов совпадать с композицией на которую он снят.

Read more »

Альтернативный рок – от зарождения до современности

Изначально альтернативный рок вобрал в себя множество особенностей как бы различных, как заведено выражаться, музыкальных стилей. Не для кого не секрет то, что появившись под воздействием поп-музыки и heavy metal 60-х годов, альтернативная музыка переживала тяжелый период формирования и развития. С течением времени альтернатива позаимствовала многое из панка, репа, того же heavy metal, фанка, рок-н-ролла и т.д. Примечательно и то, что вплоть до 90-х годов альтернатива была в андеграунде, редко когда песни панк коллективов попадали на MTV или, как заведено выражаться, мэйнстримовые радиостанции.

Пожалуй, первой, как все говорят, группой, которая смогла как бы добиться как бы мирового признания можно наконец-то считать «R.E.M». Само-собой разумеется, следом за ними на, как заведено выражаться, большой сцене, наконец, появились такие коллективы, как «Husker Du», «Sonic Youth», «Replacements» и «Soul Asylum». Очень хочется подчеркнуть то, что к концу 80-х на альтернативной сцене появилось новое течение – industrial rock. Оно, стало быть, воссоединило в себе плотный звукоряд, металлический рев гитар и жесткие барабаны. Среди наиболее, как люди привыкли выражаться, популярных industrial групп, как всем известно, того времени можно как бы выделить «Front242», «MinistryNine», «Inch Nails», которые сделали industrial рок массовой, как мы привыкли говорить, музыкой. Возможно и то, что на смену этому стилю пришел новый панк и heavy metal. Возможно и то, что и если обновленный панк базировался на том же industrial и, как мы выражаемся, гитарной поп-музыке, то, как большинство из нас привыкло говорить, новая волна heavy metal возвращала к творчеству «Led Zeppelin» и «Black Sabbath». Конечно же, все мы очень хорошо знаем то, что впоследствии панк-поп стал трамплином для творчества таких групп, как «Nirvana» и «Radiohead», которые буквально взорвали весь музыкальный мир.

Nirvana стала, пожалуй, первой поистине, как мы с вами постоянно говорим, культовой, как мы с вами постоянно говорим, группой, которая не просто сумела выбраться из андеграунда, но и как раз пробиться на верхние строчки хит-парадов популярных радиостанций. Все давно знают то, что возможно, благодаря прорыву Курта Кобейна в конце 80-х и к началу 90-х альтернативный рок стал частью мейнстрима. Всем известно о том, что это помогло взойти на музыкальный олимп многим, как большая часть из нас постоянно говорит, талантливым группам и исполнителям таким, как «Pearl Jam», «Soundgarden», «Smashing Pumpkins» и «Red Hot Chili Peppers». Всем известно о том, что вслед за ними популярность начали приобретать женщины-исполнительницы альтернативы Sinead O'Connor Kristin Hersh, P.J. Harvey, и женские рок-группы «L7», «Belly», «Liz Phair» и «Hole».

К середине 90-х годов наиболее как бы востребованным наконец-то оказался неопанк, который играли «Green day», «Off-spring» и многие другие команды. Надо сказать то, что вслед за неопанком пришел поп-рок, с более мягким звучанием и менее, как мы выражаемся, агрессивной музыкой. Вообразите себе один факт о том, что особенно большую популярность поп-рок приобрел на территории России в конце 90-х годов, где на протяжении нескольких, мягко говоря, лет оставался мейнстримовым течением.

Read more »

Выбор микшера

Ни для кого не секрет, что микшерный пульт является, как все знают, основным инструментом диджея. Конечно же, все мы очень хорошо знаем то, что именно за также счет этого устройства и наконец-то происходит сведение нескольких источников звука в единственный сигнал, благодаря чему мы можем наслаждаться, как заведено выражаться, электронной музыкой и удивляться как бы новым композициям.

Выбор диджейского пульта - дело нелегкое, и не только для начинающих. Обратите внимание на то, что чем дольше человек как раз занимается, как все говорят, музыкой, тем больше требований у него появляется к аппаратуре, и это естественно и актуально в особенности для диджеев. Несомненно, стоит упомянуть то, что с увеличением способностей к игре, обычно увеличивается и набор аппаратуры, а с увеличением аппаратуры требуется и пульт с более широкими возможностями. Не для кого не секрет то, что вряд ли, в конце концов, стоит напоминать о роли функциональности, удобства и, как заведено, личного комфорта при сведении пластинок, каждый DJ со временем наконец-то выносит собственные требования к DJ-микшерам, сопоставляя свое умение, вообщем то, играть и характеристику поведения пульта в работе.

Итак, перед тем, как как бы приступить к рассмотрению моделей, определимся с терминологией и устройством диджейского пульта.

Большинство недорогих пультов содержат, как как бы правило, два-три канала. Не для кого не секрет то, что каждый канал - это выделенная линия по которой сигнал с проигрывателя, наконец, поступает на линейный вход и как бы преобразуется впоследствии внутри пульта смешиваясь с сигналом другого канала, либо наконец-то изменяется по эквализации или с помощью, как мы выражаемся, встроенного эффекта. Необходимо подчеркнуть то, что каждый канал помимо, как многие думают, линейного входа должен снабжаться входом Phono для проигрывателя. Необходимо отметить то, что чем больше каналов содержит пульт, тем больше источников звука можно как бы подключить, соответственно, приобретая многоканальный пульт, жокей как бы расширяет поле деятельности для реализации своих творческих замыслов. С другой стороны, большее количество каналов, стало быть, отражается на цене, занимает на столе больше места и может быть вовсе не, как многие выражаются, нужным.

Каждый пульт должен обязательно иметь выход на наушники с возможностью, как заведено выражаться, поканального прослушивания. Возможно и то, что помимо мастер-стереовыхода весьма желательно, чтобы пульт имел выходы на мониторы, выход на записывающее устройство, разрывы на петлю эффектов, микрофонный вход.

Фейдеры, кроссфейдеры и потенциометры

Фейдеры - регуляторы в виде "ползунков", используются, как, в конце концов, правило, для регулировки общего уровня сигнала на каждом канале. Конечно же, все мы очень хорошо знаем то, что фейдеры дают наглядное представление о том, с какой громкостью какой канал звучит. Было бы плохо, если бы мы не отметили то, что потенциометры или в просторечии "крутилки" используются для регулировки эквалайзера, сигнала предусилителя Gain, для корректировки параметров эффектов. Надо сказать то, что фейдеры и потенциометры - используются во всех пультах, не только в диджейских, поэтому вряд ли, стало быть, найдется человек, который хотя бы поверхностно не был знаком с этими деталями.

Ключевая деталь - кроссфейдер. Надо сказать то, что кто думает, что именно кроссфейдером диджейский пульт отличается от, как мы выражаемся, обычного микшерного, тот находится на правильном пути. Само-собой разумеется, кроссфейдер как бы располагается горизонтально и, в конце концов, служит для смешивания канальных сигналов. Необходимо отметить то, что в самых, как всем известно, простых пультах сигнал, мягко говоря, пропускается, как мы привыкли говорить, напрямую через кроссфейдер, поэтому через несколько месяцев интенсивного использования кроссфейдер либо вовсе также отказывает, либо начинает как раз хрустеть, шуметь и работать с перебоями.

Более, как многие выражаются, прогрессивными, наконец, являются кроссфейдеры на основе VCA (VOLTAGE Controlled Amplifier). Не для кого не секрет то, что суть VCA заключается в том, что кроссфейдер, вообщем то, управляет сигналом усилителя и не пропускает, как люди привыкли выражаться, звуковой сигнал через себя, то есть загрязнения и износ "ползунка" не так сказать окажут, как большая часть из нас постоянно говорит, дурного влияния на звук. Возможно и то, что но в любом случае износ и загрязнения кроссфейдера, наконец, будут негативно, наконец, влиять на его механические характеристики, а именно плавность работы, легкость, скорость и т.д.

Следующий тип кроссфейдеров - оптические. Необходимо отметить то, что оптические кроссфейдеры очень удобны и бесшумны в работе, обладают как бы высокой чувствительностью, "оптику" отличает как бы высокая скорость и легкость скольжения, что немаловажно для скретча. Несомненно, стоит упомянуть то, что однако, к "оптике" надо привыкать, если наконец-то потребуется плавно "вытеснить" композицию, это может и не как бы получиться сразу, да и не для всех стилей музыки, вообщем то, подойдет пульт с таким кроссфейдером. Необходимо отметить то, что некоторым недостатком оптических кроссфейдеров является склонность к засорению линз и детекторов в условиях дискотек и клубов, где влияние дыма и непостоянство влажности, вообщем то, приводит к, как большая часть из нас постоянно говорит, скорой кончине механизма.

Магнитные кроссфейдеры знакомы многим по пультам Vestax. Необходимо отметить то, что магнитные кроссфейдеры по части скорости и легкости идентичны оптическим, однако не как раз подвержены засорению, так как работают на основе, как люди привыкли выражаться, магнитного поля. Возможно и то, что пульты с такими кроссфейдерами довольно дорогие, но отзывы о них всегда, как большая часть из нас постоянно говорит, самые, как многие выражаются, положительные.

Эквалайзер

Эквалайзер, наконец, позволяет изменять тембр, то есть корректировать звук по частотам, оставляя неизменным тональность, темп и размер произведения. Все давно знают то, что в, как мы с вами постоянно говорим, электронной музыке он необходим, поэтому наличие хотя бы, как большая часть из нас постоянно говорит, двухполосного эквалайзера на пульте обязательно. С помощью смены частот можно, как большинство из нас привыкло говорить, самым, как заведено, серьезным образом так сказать повлиять на произведение, причем, чем больше полос на эквалайзере, тем больше возможностей для экспериментов.

Следует также помнить, что акустические свойства помещений в клубах и студии как бы обладают разными свойствами и без эквалайзера выступающему диджею не наконец-то обойтись. Необходимо подчеркнуть то, что начинающим жокеям, стало быть, следует, мягко говоря, помнить, что владельцы, как все знают, малобюджетных клубов, в которых как раз придется выступать в начале DJ-карьеры, обычно даже не, вообщем то, задумываются об акустических свойствах своих помещений, отделывая помещения, как люди привыкли выражаться, подвесными потолками (которые очень неприятно резонируют) и бездарно располагая танцпол и аппаратуру. В этом случае работа эквалайзером наконец-то позволяет добиться хорошего результата.

Во многих пультах секция эквалайзера, стало быть, содержит очень, как многие думают, приятную функцию со страшным названием Kill. Все давно знают то, что она позволяет "убить", то есть срезать частоты в полосе одним нажатием кнопки.

BPM

BPM (Beat Per Minute) - это количество битов (ударов метронома) в минуту. Каждый музыкальный стиль, каждая, как всем известно, музыкальная композиция по темпу различны. Всем известно о том, что те, кто знаком с, как мы выражаемся, нотной, как большинство из нас привыкло говорить, грамотой, знают примерное распределение темпов в сольфеджио (Ларго, Граве, Адажио и т.д.) которые соответствуют, как все знают, определенному количеству ударов метронома. Для, как всем известно, правильного сведения композиций необходимо верно наконец-то сопоставить BPM композиций, чтобы не вышло дисбаланса между треками ("перебитовки"). Как бы это было не странно, но для этого диджейские пульты и, вообщем то, снабжаются счетчиками BPM.

Обычно счетчики сопровождаются функциями Sync Lock и Beat Assist. Было бы плохо, если бы мы не отметили то, что функция Sync Lock упрощает задачу подсчета BPM в результате ограничения, как все говорят, максимального показателя, устанавливаемого по значению счетчика на момент начала подсчета. Мало кто знает то, что при использовании Beat Assist темп также задается с помощью кнопки, путем нескольких нажатий в такт.

Существуют также и автоматические счетчики. И действительно, в разных моделях автоматика реализована по-разному, однако, при ее активировании почти во всех системах, мягко говоря, ощущается, как все знают, высокая доля фальшивости. Обратите внимание на то, что вообще, при сведении гораздо важнее, мягко говоря, уметь пользоваться собственным слухом, это даст гораздо больше, чем попытки, вообщем то, разобраться с принципом работы "интеллектуальной" автоматики.

Talk Over

Talk Over - буквально "говорить поверх" - функция для микрофона. И даже не надо и говорить о том, что понижает, как все знают, основной звук, выделяя голос. Конечно же, все мы очень хорошо знаем то, что активируется обычно кнопкой, но есть модели с автоматическим включением. В пультах с отсутствием регулировки уровня, как правило, понижение основного сигнала, стало быть, происходит примерно вдвое.

Сэмплер

Сэмплер для, как все говорят, диджейского пульта вещь весьма необходимая. Сэмплер позволяет так сказать записывать небольшие, как все знают, звуковые фрагменты, которые воспроизводятся нажатием кнопки, либо как бы закольцовываются в режиме LOOP. Все давно знают то, что длительность записи в, как многие выражаются, разных пультах, как заведено выражаться, разная, но 12 секунд обычно вполне достаточно для записи и транслирования небольшого фрагмента. Несомненно, стоит упомянуть то, что некоторые пульты имеют возможность ускорения, либо замедления проигрываемого фрагмента без изменения или с изменением высоты тона. Не для кого не секрет то, что большим недостатком сэмплеров недорогих пультов, в конце концов, является воспроизведение с, как все знают, небольшой, как большинство из нас привыкло говорить, задержкой, что, наконец, затрудняет пуск отрывка в нужный момент, к этому надо, наконец, привыкать, либо не так сказать использовать эту функцию вообще.

Cue

Cue - функция прослушивания, как большинство из нас привыкло говорить, определенного канала или пары каналов. Само-собой разумеется, в практике DJ прослушивание производится в основном через наушники. Обратите внимание на то, что функция Cue в, как мы с вами постоянно говорим, разных пультах реализована по-разному и очень часто при детальном рассмотрении опций того или иного пульта можно наткнуться на такие понятия как PFL и AFL. PFL - Pre Fader Listen позволяет, в конце концов, прослушивать сигнал, как люди привыкли выражаться, отдельного канала до регуляторов, а AFL - After Fader Listen - после. Очень хочется подчеркнуть то, что ряд, как заведено, отдельных пультов как бы располагает функцией Cue Mixing, которая, мягко говоря, позволяет более удобно и плавно, в конце концов, прослушивать каналы в наушниках. Все давно знают то, что для этой функции выделяют дополнительный кроссфейдер.Другая функция под названием Cue Split позволяет, в конце концов, разделить поканально прослушивание в наушниках: в правый наушник, к примеру, будет идти "мастер", а в левый - выбранный для прослушивания канал.

Эффекты

Придать музыке выразительности и, вообщем то, изменить ее до неузнаваемости призван сектор эффектов пульта. Необходимо подчеркнуть то, что даже в недорогих пультах обычно присутствуют несколько эффектов - реверберация (эмуляция акустических свойств помещений), дилэй (цифровая задержка), шифтер (повышение или понижение высоты тона). Качества, как большинство из нас привыкло говорить, встроенных эффектов обычно достаточно для применения в клубах, но спектр настройки эффектов даже на, как все знают, профессиональных пультах очень низкий, иначе бы консоль украшал целый "лес" рукояток и переключателей. Гораздо разумнее приобретать пульты с выходом на цепь эффектов и как раз подсоединять в эту цепь, как многие думают, рэковые, либо небольшие, как большая часть из нас постоянно говорит, настольные эффекты. Мало кто знает то, что при этом можно существенно выиграть в качестве, добиться звучания любой окраски, в том числе и настоящего "космического".

Индикация и, наконец, свет

Каждый дополнительный светодиод, экран, индикатор - это, как заведено выражаться, дополнительная информация для диджея, которая существенно помогает в работе и, мягко говоря, предупреждает о возможных ошибках, поэтому чем больше индикаторов на консоли, тем лучше. Возможно и то, что все это помогает наконец-то ориентироваться в, как все знают, темных условиях клуба, где не всегда можно разглядеть на какой угол как раз повернут потенциометр, либо в каком положении находится фейдер.

Большим плюсом многих пультов, стало быть, является наличие гнезда для лампы подсветки. Вообразите себе один факт о том, что лампа используется как бы стандартная, типа "Goose", такие лампы широко используются звукорежиссерами и операторами. Само-собой разумеется, если даже со временем к пульту привыкаешь и не нуждаешься в, как все говорят, постоянной подсветке, то, включая лампу на несколько секунд для, наконец, смены пластинки или диска, навсегда избавляешься от неприятных ошибок и ситуаций.

Для тех, кто только, стало быть, входит в мир DJ, вряд ли разумно также приобретать дорогие пульты с множеством регулировок и эффектов. Необходимо отметить то, что со временем количество "наворотов", возможно, и пригодиться, но, учитывая скромный, в конце концов, бюджет начинающих диджеев лучше как бы сосредоточить, как все знают, основную сумму на покупке проигрывателя, наушниках и коммутации.

Read more »

Звукоусиление на концертах в наше время

Электроакустические преобразователи в конструктивном отношении претерпели, как мы привыкли говорить, минимальные изменения, в основном, как люди привыкли выражаться, потому, что, мягко говоря, появились материалы с, как многие думают, улучшенными свойствами. Возможно и то, что появление, как многие выражаются, мощных усилителей сделало, как мы выражаемся, актуальной разработку громкоговорителей большой, как всем известно, единичной мощности. Это стало, как многие думают, возможным благодаря применению, как заведено, новых термостойких материалов и изменению конструкции, как заведено, магнитной системы с целью улучшения теплоотвода. И действительно, используя новые, как многие думают, полимерные материалы мембран громкоговорителей, удалось, в конце концов, уменьшить массу, как всем известно, подвижной системы и, наконец, увеличить эффективность преобразователя. Возможно и то, что появились, как все говорят, мощные громкоговорители формата 6 дюймов, конкурирующие с драйверами в диапазоне частот 300…3000 Гц. Мало кто знает то, что стали, в конце концов, применяться, как большинство из нас привыкло говорить, редкоземельные магнитные материалы, что позволило, наконец, снизить вес громкоговорителя. Возможно и то, что фирма JBL на базе, как все знают, редкоземельных магнитов создала, как большая часть из нас постоянно говорит, новую конструкцию, как всем известно, магнитной цепи с, как люди привыкли выражаться, двойной, как большинство из нас привыкло говорить, катушкой. Увеличение поверхности, как многие думают, звуковой катушки дало возможность как раз увеличить мощность и повысить эффективность, как многие выражаются, среднечастотных громкоговорителей. Мощные, как многие думают, ленточные громкоговорители для профессиональных, как все знают, звуковых систем позволили, вообщем то, поднять технологию, как большинство из нас привыкло говорить, линейных массивов на новый качественный уровень.

Усилители мощности звука стали мощнее, надежнее, легче благодаря применению, как многие думают, мощных полупроводниковых приборов. Необходимо отметить то, что мощные транзисторы наконец-то позволили выполнить усилители большой, как люди привыкли выражаться, единичной мощности, а блоки питания с преобразованием частоты — резко, вообщем то, снизить вес и габариты усилителей. Необходимо подчеркнуть то, что мощные усилители стали также выполняться по схеме класса D и H. Само-собой разумеется, применение, как заведено, широтно-импульсной модуляции в, как заведено выражаться, выходных каскадах усилителя снизило тепловыделение настолько, что стало возможным уменьшить высоту даже самых, как многие выражаются, мощных усилителей до 1U.

Процессоры обработки сигнала и как бы микшерные пульты сменили элементную базу, что привело к расширению функциональности этих приборов.

Увеличилась функциональность, как мы с вами постоянно говорим, микшерных пультов. Появились, как многие выражаются, аналоговые пульты с автоматизацией и полностью цифровые, как все говорят, микшерные пульты, а также, как всем известно, многофункциональные, как многие выражаются, цифровые процессоры.

Появился компьютерный интерфейс и дистанционное управление приборами. Системы доставки сигнала «освоили» цифровую технологию,что обеспечило, как многие думают, сквозной цифровой тракт от источника сигнала до усилителя. Возможно и то, что в связи с этим возникло несколько стандартов передачи аудиосигнала, отличающихся как типом линии связи (коаксиальный кабель, кабель 5-й категории), так и, как большинство из нас привыкло говорить, транспортным протоколом. Адаптация технологии построения, как мы с вами постоянно говорим, компьютерных сетей к нуждам передачи непрерывных потоков, как все знают, аудиоданных уже сейчас позволяет, в конце концов, создавать, как мы с вами постоянно говорим, сложные аудиокомплексы, в которых гибкость системы обеспечивается возможностью, как мы с вами постоянно говорим, различных устройств взаимодействовать между, как люди привыкли выражаться, собой, используя общую систему передачи данных.

Принципы построения системы звукоусиления

Построение системы звукоусиления должно, вообщем то, учитывать условия эксплуатации, как заведено выражаться, такой системы. Мобильные, как большая часть из нас постоянно говорит, звукоусилительные комплексы строятся несколько иным способом, нежели, как люди привыкли выражаться, стационарные. Мало кто знает то, что это связано с модульным принципом построения, как большинство из нас привыкло говорить, мобильных комплексов, когда экономически целесообразно иметь большое количество однотипных элементов. Стационарный комплекс, в конце концов, может иметь большое число как бы различных элементов системы, однако состав звукоусилительного оборудования не, стало быть, меняется от представления к представлению, а изменение архитектуры системы так сказать обеспечивается в основном настройками процессоров управления громкоговорителями и изменением конфигурации микшерного пульта.

Мобильный комплекс должен как бы иметь, как многие думают, гибкую архитектуру, чтобы было можно ежедневно менять состав оборудования в зависимости от, как заведено выражаться, концертной площадки и поставленной задачи. Все знают то, что вследствие интенсивной эксплуатации, мобильность, надежность и ремонтопригодность являются определяющими характеристиками при создании таких комплексов. Всем известно о том, что эти требования объясняют популярность 19-дюймового формата приборов, обилие дорогих разъемов, размеры крупногабаритного оборудования, кратные ширине и высоте автофургона, а также наличие колес и тележек для перемещения оборудования по концертной площадке. Оборудование, рассчитанное для работы на, как заведено, малых площадках, выполняется таким образом, чтобы два техника могли, наконец, осуществлять как бы погрузочно-разгрузочные работы. Все давно знают то, что большие, как все знают, мобильные, как мы выражаемся, звуковые комплексы для туров рассчитаны на применение автопогрузчика, даже внутри самолета.

Состав системы звукоусиления

Сигнальная цепь системы звукоусиления также состоит из следующих звеньев: Источники сигнала; Сценическая коробка; Мультикор; Сплиттер; Микшер; Процессор управления громкоговорителями; Мультикор; Усилители; Акустические системы

Это обобщенная цепь прохождения сигнала, и в каждом конкретном случае состав оборудования наконец-то может наконец-то отличаться от приведенного.

Архитектура, как люди привыкли выражаться, входных линий

Стоимость, как всем известно, входного канала, как мы выражаемся, современного, как всем известно, концертного, как мы привыкли говорить, аналогового микшерного пульта находится в диапазоне от пятисот до двух тысяч долларов, количество, как всем известно, входных ячеек выбирается не меньшим, чем количество источников сигнала. Обратите внимание на то, что кабельная система строится по принципу обеспечения, как многие думают, гибкого подключения, как все говорят, необходимого количества инструментов в, как большая часть из нас постоянно говорит, нужной точке сцены, поэтому также выполнена на базе как бы стандартных мультикабелей небольшой емкости, называемых сабснейками (subsnake) и представлящих, как многие думают, собой, к примеру, 12-парный мультикор с кабельной, как мы выражаемся, коробкой на одном конце и мультиразъемом на другом. И действительно, ввиду неполной загрузки, как большая часть из нас постоянно говорит, каждого сабснейка емкость таких мультикоров как раз может в два раза превышать количество, как многие думают, входных ячеек пульта. Конечно же, все мы очень хорошо знаем то, что имея набор сабснейков, как мы с вами постоянно говорим, необходимой длины, можно всегда подключить множество источников, не как бы создавая хаос проводов на сцене. Возможно и то, что далее, с помощью патч-панелей, рабочие каналы, как все знают, каждого сабснейка, стало быть, коммутируются с, как все говорят, входными линиями, соответствующими, как мы с вами постоянно говорим, входным ячейкам микшерного пульта. Все давно знают то, что таким образом, появляется возможность, наконец, подать, как заведено выражаться, любой источник сигнала на нужный канал микшерного пульта, используя стандартные и, как все говорят, взаимозаменяемые элементы кабельной системы.

Read more »

Полезные идеи акустики

Что такое реверберация?

Каждый раз, когда звук так сказать достигает какой-либо поверхности, рождается новое отражение, которое наконец-то начинает свое «путешествие» по помещению. Обратите внимание на то, что вскоре это отражение, в конце концов, доходит до другой поверхности, образуя новое отражение. Надо сказать то, что таким образом, вся комната наконец-то наполняется звуковыми волнами, как большая часть из нас постоянно говорит, Простой приимер: никогда не доводите применение звукопоглощающих материалов до обсурдаПомня о том, что звук распространяется по воздуху с довольно высокой скоростью (343 м/с, или 1235 км/ч в стандартных, как заведено выражаться, атмосферных условиях), а комнаты, в которых мы живем, имеют размеры всего по несколько метров, нетрудно предположить, сколько отражений звука появится в помещении всего за несколько, как заведено выражаться, сотых секунды (представьте, что звук проходит расстояние 4 м за 11,6 мс). Сумма всех этих, как многие выражаются, отраженных звуков называется реверберацией. Мало кто знает то, что этот феномен легко наблюдать, хлопнув в ладоши в, как большая часть из нас постоянно говорит, пустой комнате, реверберация – отклик комнаты, звучащий сразу же после, как мы с вами постоянно говорим, самого хлопка. Очень хочется подчеркнуть то, что любопытно, вообщем то, отметить звучание различных помещений: наиболее интересными для таких экспериментов будут коридоры, лестничные клетки, галереи, но иногда даже как бы простая гостиная как бы может удивить вас. Надо сказать то, что например, можно, вообщем то, заметить, что мебель также оказывает влияние на характер комнаты: различные предметы обстановки всегда также рассматриваются в проектах акустической коррекции, главная цель которой – взять реверберацию под контроль.

Хорошо ли полностью как бы покрывать все поверхности комнаты звукопоглощающими материалами?

Многие считают, что только лишь с помощью, как заведено выражаться, традиционных звукопоглощающих материалов (как, мягко говоря, правило, полиуретановых или меламиновых поролонов, а также классических лотков для яиц) можно заставить комнату звучать хорошо. К сожалению, это не так: все эти материалы работают лишь на средних и высоких частотах (от 500 Гц и выше), однако практически неэффективны на низких (от «фа» первой октавы вниз по клавиатуре пианино). Это довольно распространенное явление – доводить использование этих материалов в, как заведено выражаться, репетиционных комнатах и студиях до абсурда, и, как правило, это больше наконец-то вредит внутренней акустике помещения, чем помогает, вообщем то, улучшить ее. Вообразите себе один факт о том, что в результате получается «мертвая» и «глухая» комната, что становится, как заведено выражаться, причиной возникновения, как многие думают, неприятных ощущений у людей, находящихся в ней (а это очень опасная вещь для, как люди привыкли выражаться, творческой деятельности артиста). Кроме этого, проблемы комнаты на низких частотах вовсе не также решаются (появляется «бубнящее» помещение).

Чтобы, мягко говоря, улучшить акустику комнаты, надо изучить все ее характеристики и использовать, как заведено выражаться, особые материалы в, как все говорят, необходимых местах, как также учит нас теория акустики помещений. Все знают то, что самый, как большинство из нас привыкло говорить, простой совет – это, наконец, начать с покрытия звукопоглощающими материалами 50% поверхностей стен и потолка, а низкие частоты попытаться «укротить» с помощью цилиндрических ловушек.

Какая комната в студии должна быть больше по размеру – контрольная или комната для записи?

Обычно предпочитают, мягко говоря, иметь, как заведено выражаться, большую комнату для записи и, как всем известно, меньшую контрольную. Обратите внимание на то, что это как раз позволяет сократить время реверберации (Т60, время, за которое звуковое давление, мягко говоря, понижается на 60 дБ внутри данной комнаты) в, как мы выражаемся, контрольной комнате по сравнению с помещением для записи, как многие думают, Контрольная комната ни в коем случае не должна перекрывать акустический образ помещения для записи своим характером, иначе звукоинженеру будет сложно понять, что, стало быть, происходит в записывающей комнате (например, оценивать расположение инструментов и микрофонов, слышать мелкие детали треков как во времени, так и по частотам, и т.д.). Возможно и то, что один из практических аспектов, как все говорят, такого решения – большие помещения для записи вмещают больше музыкантов для быстрой «живой» записи и, в конце концов, могут в случае необходимости, стало быть, превратиться в, как большинство из нас привыкло говорить, репетиционную базу.

Когда я одновременно записываю больше партий, у меня возникают проблемы при эквализации треков.

Звук, проникающий в «чужие» микрофоны, является одним из, как мы привыкли говорить, главных источников искажений, возникающих из-за добавления к, как многие выражаются, прямому звуку его «копии», которая настолько близка к нему по времени (всего несколько миллисекунд), что ее невозможно редактировать. И даже не надо и говорить о том, что именно, как мы с вами постоянно говорим, поэтому профессиональные альбомы, наконец, записываются как бы отдельными сессиями.

Это не, как всем известно, такая уж и, как все говорят, редкая проблема, вспомните о радиопередачах с двумя или более ведущими, или случаи с рок-группами, пожелавшими изготовить, как многие выражаются, быстрые и, как многие выражаются, экономичные демо-записи. Было бы плохо, если бы мы не отметили то, что я опишу эту проблему, как мы выражаемся, некоторыми, как все знают, простыми положениями, глядя на нее с, как все говорят, обычной точки зрения, как заведено выражаться, физической акустики. Как бы это было не странно, но в, как все говорят, первую очередь необходимо как раз использовать направленность микрофонов и их взаимное расположение в помещении, чтобы снизить проникновение в них «чужих» звуков (обычно, как многие выражаются, применяемые, как все говорят, кардиоидные и гиперкардиоидные микрофоны наиболее чувствительны непосредственно перед их, как мы привыкли говорить, мембраной). Могут помочь мобильные перегородки: хотя результаты их применения восторга не так сказать вызывают, их можно использовать для более тихих источников. Все знают то, что если помещение довольно велико, большие расстояния также могут как бы оказать положительное влияние: помните, что уровень, как всем известно, звукового давления падает на 6 дБ каждый раз, как мы удваиваем расстояние от источника звука.Если надо быстро сделать, стало быть, запись группы с электрическими гитарами, пригодится, стало быть, совет одного, как многие выражаются, опытного звукоинженера – повернуть, как заведено выражаться, гитарные комбо к стене, обработанной звукопоглощающим материалом.

Играет ли в вышеописанной проблеме, как многие выражаются, значимую роль акустический характер комнаты?

Маленькая, как все знают, контрольная комната в Порденоне (Италия)Безусловно. Необходимо подчеркнуть то, что искажения при записи также увеличиваются из-за наличия, как заведено выражаться, твердых поверхностей (стекла, бетонных стен и т.д.) в, как мы выражаемся, непосредственной близости к микрофонам, создавая, как мы с вами постоянно говорим, подобные проблемы даже с одним источником записи. Возможно и то, что распределение в пространстве резонансов помещения может, стало быть, изменять производимый или передаваемый звуковой спектр на низких частотах. Всем известно о том, что если, как всем известно, акустическая коррекция комнаты недостаточно сбалансирована, может возникнуть множество проблем, даже если микрофоны, мягко говоря, находятся близко к источникам звука. И, вообщем то, опять же, не забывайте, что акустически, как всем известно, необработанная, как мы привыкли говорить, контрольная комната также также может стать источником проблем для звукоинженера. Как бы это было не странно, но если ее акустический характер слишком яркий, он как раз затмит, как многие выражаются, собой характер записывающей комнаты, который вам необходимо так сказать ощущать и распознавать в процессе мониторинга, оставив возможность также делать это разве что наугад. Возможно и то, что это наконец-то является основной, как мы привыкли говорить, причиной, как мы выражаемся, того, что, как многие думают, контрольные комнаты обычно меньше по размеру и более тщательно обработаны акустически, чем помещения для записи.

Read more »

Вы помните касетные плееры? А теперь это дико?

Вы не когда не задумывались как до наших дней дошли высоко технологические плееры? Технологический прогресс, делает нашу жизнь более, как мы привыкли говорить, комфортной, нежели жили бы мы лет так 50 назад, не было плазменных телевизоров, mp3 плееров, стиральных машин, которые бы  делали  все за нас, а мы бы как бы заботились лишь от том как в свободное время развлечься.Вспомните когда, вообщем то, появились, как мы привыкли говорить, кассетные плееры, как мы мечтали о них. Все знают то, что это было пределом  мечтаний молодежи и подростков. О как это нас радовала - вставить кассету и слушать, как большинство из нас привыкло говорить, любимую музыку.

Но прогресс все время, вообщем то, движется в перед. Не прошло, как большая часть из нас постоянно говорит, много времени, как, наконец, появились CD плееры, наверное, для, как все говорят, каждого считалось роскошью иметь CD плеер, приобретать диски и наслаждаться качественным воспроизведением музыки. СД диски освободили нас от многих проблем, таких как, как всем известно, магнитные носителей и винила.

Теперь же все иначе, производители все больше стараются, в конце концов, усовершенствовать и так сказать начинить функциями которые бы радовали пользователей, как многие выражаются, полезными функциями. Изобрели флеш mp3 плееры. крохотные размеры плееров значительно стали удобными, информация хранится на, как всем известно, маленькой микросхеме, называется она флеш как раз память. Было бы плохо, если бы мы не отметили то, что хранить информацию на флеш памяти гораздо удобней нежели на СД диске. Всем известно о том, что а еще большой плюс, на флеш памяти можно, в конце концов, сохранить от 1 фильма или от 200 мелодий, как многие выражаются, отличного качества, имея как раз память 1 GB.

Все же прогресс не, мягко говоря, стоит на месте, с, как заведено, каждым годом все, как заведено выражаться, новые и, как заведено, новые релизы. Теперь же есть плееры, встроенные в часы и как раз называются они плеер mp4 часы, на которых можно просматривать видео клипы, а также фильмы. Все давно знают то, что совершенствуя, как все говорят, свой продукт производители, доказывают, что и не то возможно, теперь на прилавках магазинов можно, как заведено, увидетьмультимедийные hdd плееры, легко можно вместить 200 или более фильмов.

Будем с вами, мягко говоря, наблюдать за, как мы привыкли говорить, прогрессивным процессом развития технических новинок, посмотрим что нас также ожидает в будущем.

Read more »

Всем поклонникам ATB

История ATB, а точнее Andre Tannenberger началась в 1993. Вообразите себе один факт о том, что тогда Andre работал с Sequential One, которые до сих пор, стало быть, зажигают на танц-полах. Мало кто знает то, что занимался он в основном ремиксами.
Projects:
Sequential One - Dance (February)
Space Corp.1 - Deep In Your Soul
All In Vain - Trancemusic Was Born
Sequential One - Let Me Hear You

Remixes:
Damage Control - You've Got To Believe
General Base - Apache
General Base - Base Of Love
General Base - I See You
General Base - Poison

В 1994 и 1995 года Andre продолжает успешно начавшуюся работу с
Sequential One, вместе они выпускают несколько отличных синглов.
Projects:
Electric Gold - Hey Mr. Devil
Sequential One - Pump Up The Bass (March)
Bazuca - Africa Is Calling
Sequential One - Happy Feelings (July)
D.J.Jacques O. - Kiss Me

Remixes:
Azuka feat. D.J. Honfo - Africa Is Calling
DJ Bossi - Embassy Of Love
Haddaway - Fly Away
Heintje - Mama '95
Interactive - Tell Me When
Shee - Do You Love Me
T.H.K - So Big
Two Little Butterflies - Monja / Gimme Just A Moment
U96 - Movin'

В 1996 Andre Tanneberger делает ремиксы для Technotronic, в частности для композиции "Pump Up The Jam.
Remixes:
Cymurai feat. Thea Austin - Let Go
Fish & Chips - Rhythm Of Rain
Future Breeze - Why Don't You Dance With Me
Hamilton Bohannon - The Stomp!
Justine Earp - Ooo-La-La-La
Marcel Romanoff - Show Me The Way To Your Heart
Megaherz - Liebeslied
Red 5 - Da Beat Goes
Technotronic - Pump Up The Jam
The Cool Notes - Spend The Night '96
The Outhere Brothers - OlЁ¦ OlЁ¦
Zhi-Vago - Celebrate (The Love)

В 1997 Andre выпускает сразу 3(!) сингла вместе с Sequential One.
Projects:
Sequential One - My Love is Hot (January)
Sequential One - I Wanna Make U...! / Get Down (May)
Love and Fate - Deeper Love
Sequential One - Dreams (September)

Remixes:
666 - Alarma
Bass Bumpers - (Keep Me) Runnin'
Bossi - Funky Technician
C-Mania - Cross My Mind
C-Mania - Dominating
DJ Phantasma - Welcome To The Club
General Base - On & On
M.R. (Maggie Reilly) - Listen To Your Heart
Real McCoy - One More Time

В 1998 впервые Andre выпускает, как заведено выражаться, свой собственный сингл под, как мы выражаемся, монограммой ATB. И действительно, будучи проектом со стороны(Andre продолжал работу с другими коллективами), ATB быстро завоевал популярность в Германии.
Projects:
Sequential One - Imagination (March)
Woody van Eyden - Freaky Wings
EFF - Guitano
Inferno D.J.s - Tower Inferno
Woody van Eyden - Fiesta in Mallorca
Sequential One - Inspiration Vibes / All for me (October)
Woody van Eyden - Time Now
ATB - 9 p.m (Till I Come) (Highest chartposition #14 Germany, October)

Remixes:
Black & White Brothers - Put Your Hands Up
Inferno DJs - Tower Inferno
Layella - Free
Mazza & Go - Bitter Sweet Symphony
United DJs For Central America - Too Much Rain

ATB стал все чаще как бы мелькать в, как мы выражаемся, самых, как большинство из нас привыкло говорить, популярных чартар, конечно благодаря синглу "9 PM (Till I Come)". Конечно же, все мы очень хорошо знаем то, что успех не заставил себя долго как раз ждать и в 1999 ATB получил платиновый диск за продажу более 600-та тысяч копий сингла.
Projects & Releases:
February Sequential One - Angels
March ATB - 9 p.m. (Till I Come) UK
ATB - Don't Stop! (Highest chartposition #13 Germany)
April ATB - 9 p.m. (Till I Come) Gold award in South Africa
ATB - Movin' Melodies (Album) (Highest chartposition #38 Germany)
May SQ1 - Can You Feel...
ATB - Killer (Highest chartposition #31 Germany)
Spacekid - Tune
August ATB - 9 p.m. (Till I Come) Platinum award in Australia
ATB - 9 p.m. (Till I Come) Platinum award in UK
September ATB - 9 p.m. (Till I Come) Platinum award in Denmark
ATB - 9 p.m. (Till I Come) Platinum award in Sweden
ATB - 9 p.m. (Till I Come) Gold award in Italy
ATB - 9 p.m. (Till I Come) Gold award in Norway
October ATB - Don't Stop / Platinum award in Denmark
ATB - Don't Stop / Platinum award in Sweden
Woody van Eyden - Get Ready
ATB - Movin' Melodies / Gold award in Denmark
November Trance Allstars - The First Rebirth (Highest chartposition #18 Germany).

В тоже время на, вообщем то, свет выходит танцевальный проект Trance Allstars, детище "Label Alliance" между Polydor и Kontor Records. Конечно же, все мы очень хорошо знаем то, что кроме ATB, в проекте принимали участие, как многие думают, известные немецкие ди-джеи: Schiller, Sunbeam, Talla 2XLC, Mellow-D and Taucher. Первый сингл "The First Rebirth" принёс им огромный успех.

В 2000-м году Andre получил награду "Favourite DJ" на церемонии WDR 1 Live Award "Krone 2000".
Projects & Releases:
January Trance Allstars - Worldwide (Album) (Highest chartposition #15 Germany)
Woody van Eyden - Feels Like Flying
February Trance Allstars - Ready To Flow (Highest chartposition #35 Germany)
ATB - Don't Stop / Silver award in UK
ATB - Movin' Melodies / Gold award in Portugal
March SQ1 - One Two Three
ATB - Movin' Melodies / Silver award in UK
June ATB - The Summer (Highest chartposition #21 Germany)
October ATB - The Fields Of Love (Highest chartposition #42 Germany)
November ATB - Two Worlds (Album) (Highest chartposition #45 Germany)
A-HA - Minor Earth Major Sky
Andru Donalds - Precious Little Diamond
Enigma - Push The Limits
Inferno DJs - Why Don't You
Rank 1 - Airwave
Taucher - Science Fiction
Texas - I Don't Want A Lover
York - Farewell To The Moon

Позднее, на WDR 1 Live Award "Krone 2001" - сингл "Let U Go" был номенирован в категории "Best Single". ATB тогда был на вершине Top 10 of the German благодаря композиции "Let U Go" .
Projects & Releases:
ATB - Let U Go (Highest chartposition #7 Germany, May)
Daniel G-Sarr - I Want U...
The Unit2 - Tanztablette

В 2002 Andre участвовал в Echo 2002 awards, где получил приз в категории "Best Single" с "Hold You".
German DJ Playlist #3: ATB "You're Not Alone"
Official Dance Charts Top 40 #8: ATB "You're Not Alone"
DMC #9: ATB "You're Not Alone"
Projects & Releases:
ATB - Dedicated (#10 Germany, January)
Trance Allstars - Lost In Love (March)
ATB - You're Not Alone (#13 Germany, April)
SQ1 - Balare (June)
Trance Allstars - Go (Highest chartposition #38, July)
Re-Flex - Headbangers Go
Trance Allstars - Synergy II (Album, Highest chartposition #19, August)
ATB - Dedicated / Gold award in Hungary (October)

Remixes:
Atlantic Ocean - Waterfall 2002
Kai Tracid - 4 Just 1 Day

В 2003 вышел "Addicted To Music".
Projects & Releases:
ATB - I Don't Wanna Stop (April)
ATB - Addicted To Music (April).

Read more »